舍得点评七律《春》(九)

先说一下今天的序言：

 

写诗本身，首先是行文。一般的文章写作的最基本的要求就是就句子通顺，意思表达要清楚，有一定的中心思想。近体诗，同样有这个的最基本的要求。在这基础之上，近体诗对文字组合的要求更高级，更严格。要押韵、要格律、要对仗、要章法、要炼字……这些高级的要求，其实是需要建立在牢固扎实的文字基础知识之上的。如果追求了对仗，追求了押韵等等，却把文字组合的艰涩难懂，词不达意，连作为普通文章都需要的最基本的要求---通顺---都做不到，那就是舍本求末了。很简单的道理，要想跑的好，要想飞的高，就得先从爬开始。赏析诗词，第一步要品味的，当然就是通顺二字。好现在开始今天的点评。

 

50无忌

临风堤柳醉飞烟，几怕缠绵几欲欣。脉脉新枝挥绿袖，盈盈清露点红裙。
常思归燕邀淫雨，偶见流川引霁云。但问年年何所似，芳菲入梦又逢君。

 

主题写《春》，一般的来讲，起笔开始描绘春之景色，铺垫诗意背景，渲染诗意氛围，是起联的职责范围。我们看本律的起句“临风堤柳醉飞烟”，写堤柳，无疑就是带人进入一个美好的环境之中，若是想象来，晨烟凌古韵，“堤柳”绽新枝，当是好的造境构思。但是好的构思要有好的表现手段，最基本的是要以合理为前提。解析一下这起句，“临风堤柳”的意象，感觉应有“才拂千丝绿，便望满目清”的景致。“堤柳醉飞烟”是拟人，临风而立，与醉飞烟，略显不合。初看去，（抛开落韵的问题）起句给人的感觉还是不错的，有些飘逸的味道。别的都可以先不必细究，但这里一个致命的错误却不可不提---“烟”字没押韵，这是初级错误，不该犯的。作业要求是借韵都不允许，何况跑韵了呢。下句“几怕缠绵几欲欣”读来有些别扭。不管想要表达的是什么意思，首先语句就十分不畅。不畅顺的根源是，这里出现了语法错误，使得句子语意不畅，堆砌有痕。本联，上句须修整，下句可重写。

 

“脉脉新枝挥绿袖，盈盈清露点红裙”。承联续写春景，修辞造句上感觉稍弱。这里选用了两个叠字“脉脉”“盈盈”基本上是拟人化的写法，构思意图还是不错。“绿袖”“红裙”对应是挺工整，但是上下句的意思没有错落开，流于平淡，是一个层次上的描写。“绿袖”可以说是树的绿意，这好理解，比喻嘛。而“红裙”则有些语义不明了。花？血？都不合理，如果没有合理的联系和脉络，那就属于“凑韵”了。“凑韵”是诗病（押韵八戒之一），它指所押之韵，与全句的意思没什么关联，勉强凑之。凡强凑者，诗句必软，软则不稳。其实，回看起联，上句属于“落韵”（出韵），下句也属于“凑韵”了，下句的不顺，多也是因为强凑韵所引起的。这颔联，还是在此韵脚处失误，看来作业对韵字的限制，还是有一定难度的。

 

到了转联，首先看的出作者的结构意识还是不错的。“常思归燕邀淫雨，偶见流川引霁云”，以“常思”“偶见”分领上下两句，其实就进入了“意”的层次上，结构上是可取的。但是在造境上有些随手了。“归燕”邀“淫雨”干什么？归燕是季节性回归，“归”修饰“燕”，那是返程之燕（不是雨前觅虫之燕），“淫雨”连绵对其行程有何帮助？这样看，“归燕邀淫雨”就不甚合理，而作者却去“常思”之，意象杂乱了吧？解释不清的即为强凑之句。再看下句“流川”又为什么引“霁云”？意象之间的联系要合理，不合理则为乱。其实，从近体诗写作的角度看，这里的症结是炼字不足。把名词留下，将“邀”“引”换一下，也许效果就会忽然变了。“常思”“偶见”两个领字的运用，作者只考虑对仗了，却忽略上下句的联系主要是靠它们的对应了。推敲了这么半天，也累了，私自酌修一下本联，也当做休闲一下---“欲邀归燕听春雨，直使流川化霁云”。

 

“但问年年何所似，芳菲入梦又逢君”---这是本律的尾联了。出句，以“但问”为领句，其实是有了转折的味道，用在这里语调略嫌硬了些。“何所似”三个虚字联用，是遣词过于随意了。对句，本句语意还不错，但在造句上也弱了些。

 

现简单谈一下对近体诗尾联写法的观点陈述：尾敛，往往是压轴之句，所以尾联是需要有分量的。它既要扣合前面所描述的情景，对前三联做为总结而有所收束，又要对诗意的余音有所发散。套用一句古人的话说“合处要风回气聚，渊永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且须言有尽而意无穷”。怎么理解呢？我想啊，这尾联的具体写法是解释不清的，因为没固定的套路可言。但首先要做到一点，就是不能与前面的描写相隔太远。所叙所言，前面要有迹可寻。

 

51白乌鸦　　初春

季风摧落叶纷纷，划破寒塘一片云。竖子流连霸陵路，奴家空剩石榴裙。
欲将新柳连根拔，付却陈诗任火焚。休怪南山梅谢早，桃花未绽怎逢君。

 

季风摧落叶纷纷，划破寒塘一片云。

 

俗话讲“一叶落而知天下秋”，如果我要问为什么会这样，稚龄小童都会笑我：“落叶是秋天的象征啊！”对了！一叶落而知天下秋，那么落叶纷纷呢？作为写诗，作为诗词写作里景色铺垫，“落叶纷纷”毫无疑问就是典型的秋天的意象，更何况前面再加上一个“季风摧落”，这无疑就是我们大家都非常熟悉的一句话“秋风扫落叶”。诗言志，写诗其实是在写意，而不是写实。意象的象征意义是我们要关注的，与诗意无关的意象的个体差异，是可以被我们忽略的。为了诗意的凝练，它也是必须被忽略的。冬春交替之季也会有风，而且常常是疾风。经过一冬，树上偶尔也会有些落叶飘落下来，但那毕竟不是代表春意的主象。哪怕是料峭的初春，其主要意象也不可以用“落叶纷纷”来表述的，即使你眼前真的是落叶很多。所以对于本律的起句（以及对句），我的结论是，偏题。

 

关于下句的“划破寒塘一片云”，则属于过度夸张。所言过度者，超出常理而不合理之意也。划破这个动词是有主语的，它的主语是什么？前面只有两个可选，1，落叶，不可能，落叶再猛也划不破云。2，季风，云为风所动，合情合理。但这个“划”字过于生硬，它是不适合用来形容风的。即使用比喻、夸张、比拟的修辞来解释也是不合适的。其实，从上下句联系起来看，“划破”的主语应该定位在“落叶”上，这可以看做是一个递进的句式。可能作者还有一层考虑，这里有个“寒塘”的意象啊，云乃塘水倒影，风吹落叶而落水，不就是“划破”了吗？我的结论是，这也不行。叶落水必然附着于水，更不可能“划破”水，包括水中倒影。影会零碎，但不会有“划”痕。

 

上下句句意相通，同属偏题，不切合《春》之主题。

 

竖子流连霸陵路，奴家空剩石榴裙。

 

不管起联是否切题，至少表现出了一种气势，或者称为韵味。这颔联的上句“竖子流连霸陵路”从诗感上来说，是契合承接了这种韵味的。看到这里不由的想起王渔洋一句诗“鱼龙夜偃三巴路，蛇鸟秋悬八阵图”。直观感觉上，从颔联上句来看更贴合这样的韵味。尤其欣赏这种“承”的契合度，很难得。为理解诗意，这里对几个名词注释一下，“竖子”，一为奴仆之义（例：命竖子杀雁而烹之），二为小子之义（对人的蔑称，例：1，竖子几败吾事。2，竖子不足与谋。）。“霸陵”（灞陵），汉文帝陵寝。如果作者在这里用“竖子”可视为谦称（自称）也是不错的选择，若这里用“竖子”为谦称，其实反而没有了其字本身的贬义。引用“霸陵”可以暂时视做意怀古韵。分析到这，对上句的韵味感觉仍是非常好。然而，非常可惜，看到下句，令人大跌眼镜。这里的主角竟然是“奴家”。“奴家空剩石榴裙”，诗意流转到此，忽然就塌软了下来。这句写的非常意外。“空剩石榴裙”是什么意思呢？怨叹？悲怜？从下句而反推上句，忽然就知道了引入“霸陵路”的用意，也知道了“竖子”其实使用的就是原义。你小子灯红酒绿的在外面流连忘返，而奴家我却家徒四壁的守在这里吃糠咽菜，呵呵，原来此联是在做“怨妇”之叹。我谓之可惜，概出之立意的角度上了。

 

欲将新柳连根拔，付却陈诗任火焚。

 

这联不用多看，字句描写也不用多推敲，章法、造句、对仗、押韵等等都不须多看。因为这联只表达了一个意思，就是写这位“奴家”在发火。拔树焚诗的，火气足够大。

 

休怪南山梅谢早，桃花未绽怎逢君。

 

尾联，单就尾联本身来看，还是很不错的。上下句自然过度，写作笔法纯熟老练。不想做具体的诗作写法分析了，只是想在这里寻找一下到目前为止尚未见到的“春”的影子，哪怕题目所标注的“初春”，我失望了，一点都没看到。虽然这里有个“桃花”的意象，但只是很牵强的被借来表达作者描述故事情节的一部分，其微弱的程度不足以扣上春的主题。就全诗的立意来看，偏于流俗。就诗的结构来看，松散塌软。就诗的格调风味来看，混杂不清。虽然可以看出作者文字功底不错，但本作品就题目要求而言，尚有差距。

52易水寒

 

檐角呢喃今又闻，春山信步赏缤纷。千丝碧柳随风摆，几树桃花接日昕。
锹铲翻飞挥汗密，垂髫上下逐鸢勤。满怀惬意多希望，何惧不时生雨云。

 

檐角呢喃今又闻，春山信步赏缤纷

 

“檐角呢喃今又闻”，开篇起的挺好。“檐角呢喃”自然是檐下的燕语了，“今又闻”是说明这燕窝是刚落成的，欣闻燕语呢喃处，自是春光正当时哦。下句“春山信步赏缤纷”这句也不错，“春山”，自然就是春日山中了。春日山中信步，一路春色缤纷。可以忽然发现一个问题，上下句的场景是不是拉开的太大了？才在檐下听燕语，何时移步到春山呢？因为“闻”和“步”的主角都是一个，这样，上下句必然应该有一个过度或联系，或者在时序上错开，或者让场景统一起来。如果上句写上句的，下句写下句的，那么诗意的背景铺垫必然零散。零乱的伴奏之下，能演奏出优美的主旋律吗？这样的景致上的协调性，在写作时常常被忽略，是因为没有谋篇意识。

 

千丝碧柳随风摆，几树桃花接日昕。

 

“碧柳摆”，“桃花（艳）”，颔联承接的是春日景色的铺垫。也承接了起联下句的意象，信步而来，所见所闻。上句可以，下句可酌。“几树桃花接日昕”，这个“昕”就是明亮的意思，桃花昕就是桃花亮，桃花亮就是桃花艳。“昕”用于此，也无不可，但是“接日”二字写的有添足之嫌。“昕”本身就含有“日”的蕴意，本来也含有日出之义，何必前面再缀以日呢？所以，这个韵字“昕”切合不算自然，“接日昕”令人生疑，可酌，莫因凑韵而吟诗。

 

锹铲翻飞挥汗密，垂髫上下逐鸢勤。

 

这联啊，写的过于零乱了。与前面的景致状态也相差的过远了。试想啊，从起联开始，1，檐下听燕语是个状态，是静；2，信步春山游是个状态，是动；3，挥汗翻锹铲又是个状态，是大动。这几样都同时挤在你的诗里，会是什么情形呢？混乱。没有谋篇，布局必乱。各自为政，想一句是一句，写这句的时候不管其他句，景色铺垫无序，诗脉寸断，诗则不成其诗了。“垂髫”是指儿童的意思。“鸢”（yuān）是指老鹰，下句是说儿童到处撵老鹰？从起句到转联的上句，行为的主语都是一个，都是第一人称的描述角度，在转联的下句，忽然又以第三人称的说法，去写儿童抓老鹰。其实，这已经不是什么谋篇不谋篇的问题了，而是真的在随意的去写了，为了什么而写，为了合律和对仗吧？

 

满怀惬意多希望，何惧不时生雨云。

 

“满怀惬意多希望”，希望什么呢？这里的多是多么的多，还是很多的多？“何惧不时生雨云”……。还记得我在今天开讲前的序言吗？任何行文，流畅达意是第一位的。

53天涯孤客

萧萧烟雨草氤氲，淡淡清风处处欣。缕缕花香偷入袖，声声燕语漫穿云。
邀梅借得春千树，把酒吟来韵几分。不管天涯何处醉，且沽村酿醉东君。

 

这篇律看到的时候，我随意的一气读了下来，我身边一位朋友听到了，说，这个听着还不错，挺顺的。我不由的又读了一遍，是的，我感觉也挺顺。那这篇律诗到底顺在哪呢？我发现，是前两联使用了大量的叠字，而且贴合的还比较自然。呵，读起来，口感自然好些。后两联语句上也比较通顺，诗之流畅的韵味自然就流露了出来。在今晚点评开始时，我就强调了一个观点，诗，首先要顺畅！这篇律也确实起到了这个效果。但近体诗不是山歌，也不是乡村俚调，仅仅读着顺是远远不够的。工典、含蓄、精练、旋律、蕴籍等都是近体诗需要表现出来的美感要素，所以，诗之欣赏，就是要发现这些美，诗之批评，就是要补足这些美。

 

下面依然按联为序，层层赏析：

 

萧萧烟雨草氤氲，淡淡清风处处欣。

 

上下句皆用叠字为领字，这两个叠字一平一仄的交替，使诗的开篇便具有了旋律感。“萧萧”“淡淡”，起的平和随意，形成了口感上音律的优势。所描述的景致又很清新淡雅，比较得体。“烟雨草氤氲”，“氤氲”是一种弥漫态，形容烟云，形容雾气，与雨之意象的连用，又构成了湿润之象。领字“萧萧”其实是种冷清萧瑟的形容词，但用在这里，可以转化为野静，自然貌的意象。这就不多看了，我要关注的是句字的贴切度，以及句与句之间的自然协调。上句“烟雨”貌，下句“清风”象，似乎并不协调下句的“淡淡清风”与“处处欣”在气氛渲染上也不一致的。“淡淡”与“清”又属于重复修饰。追究的比较细致了呵，精致工典是要求，呵呵，没办法，近体诗讲究的就是“推敲”。

 

缕缕花香偷入袖，声声燕语漫穿云。

 

虽然读起来蛮顺口，但更要注重的是诗意的贴切。叠字使用其实是要慎重的，不在于使用的多少，而在于使用的是否恰当。叠的多了也不怕，但是要叠出层次来，叠出变化来。叠若为领字，其实带动的是整句的调子。从造句的角度看，连续叠字来领句，会产生一种单调感，漂浮感，使得诗意偏于轻浮而不稳。所以，我曾建议，叠可以用在一联而不可多用，甚至我曾建议“叠字”与“重出字”都尽量不同用，其目的也是追求一种变化。近体诗的体裁决定了字数句数的固定形式，那么变化的体现，就要靠句式的错落，和诗意的回旋来完成了。在此对叠字的使用多说几句，也是因本律叠字用的比较多而起。颔联这里写的还是比较轻松而巧妙的。“偷入袖”是种妙喻，“漫穿云”是种舒展，用的都比较好，这联也可以用一个成语来描述--“鸟语花香”。

 

邀梅借得春千树，把酒吟来韵几分。

 

“邀梅”是在取意，把酒“是种尽意，“春千树”是实物是具象却在虚写，“韵几分”是虚的是抽象却是实感。本联意象的选取还是不错的，炼字上有些随手了。“借得”是取，吟来也是一种“得”，二者在意思上不免有些雷同，这样使得上下句的描写平行化了。如果能变换其中的一种，有来有去，或者有聚有散，或者其他错落开一些的写法，或许会使得颈联显得更精神一些，也免于诗意的轻浮表现。还注意到诗在这的一个转了，这个转就是在前面景色铺垫的基础上，将诗意提升到“意”的层面上来，前面对句子的分析，也是对“意”的一种理解。本联写作上还是比较巧的，也比较自然，但不算很精细。

 

不管天涯何处醉，且沽村酿醉东君。

 

尾联跟着转联就势而铺，进行了一种诗意的发散性描写，并及时的从抽象的层面扣回了现实，“且沽村酿”实际上就是把全篇的诗意的进行一收束，收束的同时又透出余味，结的还是很有味道的。“不管”写的嫌直白也生硬了些，似可再酌。

 

由于俺这些诗评皆是拾闲而做，或详细或疏散，不可能一一每篇都能点评到位，所以疏漏难免。但请相信俺对每一篇作品都是认真阅读的，都是尽可能的保持客观性，呵呵。时间的关系，今天就先赏析到这里，谢谢各位！

 

续评-----

 

54大海
溪山阁外一天云，半入瑶台碧玉裙。流水已随红叶故，落花空忆篆炉焚。
新成绿蚁愁无醉，早熟黄莺恨未勤。去日堂堂春几度，谁教明月不思君.

 

溪山阁外一天云，半入瑶台碧玉裙.

 

推敲诗句，与作者商榷。起句的“溪山阁外”，乃设景铺境，还比较自然。个人感觉“一天云”在这里的形容不很好。“一天”，相当于满天，如果满天皆云是什么景象？阴天了，呵呵。况且“一天”也比较刻板，如果用动词或形容词来修饰这云，也许会更灵动些。或者，把“天”换一下，因为天字太大了，不利于灵活使用。看下句“半入瑶台碧玉裙”，就可以品味出，上下句的“一”和“半”的关系了。就灵动性而言，有“一”就别要“半”，取这“半”字就不要在前面写上“一”。就下句而言，感觉写的过于“实”了。“瑶台-碧玉-裙”，实字嫌多了，一般而言，实字过多的情况下，虽然可以让语句凝炼，浑厚稳健，但是很容易流于板滞沉闷，往往使人费解。这里，建议将“碧玉”换了成形动等其他虚字词，因为它虽起修饰作用，但毕竟是很实的词。本联，与春之主题贴合不紧。

 

流水已随红叶故，落花空忆篆炉焚。

 

颔联入境，落花流水，呵呵。“篆炉”之义我尚未吃透，“香篆炉”？曾有诗云“瞻天只有丹心在，香篆炉熏达九垓”。其实，这联里的“篆炉”本身是什么东东不重要，重要的是“空忆”的这种状态，一故一焚，流露的是诗意的情调和所渲染的情绪氛围。本联虽然看是写景致，其实是在写意，归纳起来就是一句话“一声叹息”。在这里用了一些修辞的手法，比拟，隐喻，借代等，言之不可言之事，借外象以书己义。作为承联，感觉本联与起联的承接并不顺畅，起承两联之间缺乏一种关联，诗脉在此为之一涩。上一联的主角是“云”，而这里的借的意象是流水落花。这一联本身意象的选取也颇感杂乱，流水、红叶、落花、篆炉……它们之间的组合过于随意了而没有形成一种诗意上的“序”。“流水已随红叶故”---“流水……故”这样的形容很不自然，流水可尽、可枯、可断、可逝……但不可故的。情理上，只能红叶随流水，流水如何追红叶？千万不要把这说成是一种诗意的艺术表现手法，夸张想象比喻，是要以合理为前提的，情理之中是必须的，也是意料之外的基础所在。下句“落花空忆篆炉焚”也是同样的有悖常识。既然是“忆”，那么必然是先有“焚”才能有“忆”，“焚”后的“落花”还能称之为“落花”吗？本联，因为“红叶”意象的影响，以及悲凉情调的渲染，依然没有贴切作业的主题---春

 

新成绿蚁愁无醉，早熟黄莺恨未勤

 

颈联，也叫转联，而我更喜欢称他为转联。因为这个位置在诗体中很重要，说句不很恰当的比喻——这里相当于“黄金分割法”中的分割点。我们看这篇律诗的转联，转了没有，按常理，有“醉”有“恨”都属于“意”的层面上的意思，在诗的章法上是可以算做“转”的层面之象了。但是，我仍然判定这一联其实没有章法上的“转”，这一联其实属于一个散字。怎么说呢，也就是说，前面的起承两联和这一联没什么大的关联，细品味一下，这不是转，而是另一个“起”。前面点评时，我曾试着将诗意散乱的诗作切割成两首可独立成篇的诗，这篇律，是同样的情形。为证实我的感觉，将之分一下试试：

 

（一）
溪山阁外一天云，半入瑶台碧玉裙。
流水已随红叶故，落花空忆篆炉焚。
（二）
新成绿蚁愁无醉，早熟黄莺恨未勤。
去日堂堂春几度，谁教明月不思君。

 

看到了吧？这完全可以分成两个互不牵扯，而独立成篇的绝句。我们可以注意一下承联下句里的“空忆”二字，这两字其实就已经有了“结”的味道了。因为在此“空忆”之感之后，其实诗的味道已经用尽了，再写什么都属于添足了。所以，遣词造句的准确性和贴切性，会直接影响到整体布局的效果的。平素所说的谋篇和炼字造句，其实是不可分的。诗作可以被一刀两断，说明了什么？说明在律诗的写作中，没有很好的谋篇布局。没有整体观，就必然把诗写的分了家了。我一贯强调结构是诗词创作的第一要素，赏析诗词作品，首先看重的也是谋篇。结构不稳，径自在这推敲词句就失去了意义。

本律的结联还是比较典型的结句，说明了作者的笔力还是很娴熟的。整体看，主题的表现比较弱，结构不稳是主要的，造句凑痕明显，炼字略有不足，本律可再斟酌推敲。

55忆秋词

城中未省春光好，槛外无将秀色分。觅径拾阶钟鼓近，鸣禽甫动渺然闻。
遥观铁耒仍耕绿，暗嗅山僧应煮芹。莫问余心牵念否，撷桃花润染诗文。

 

[对仗小议] 先闲聊几句对仗的问题。近体诗写作之特点，重在对偶，妙在虚实。原则上颔、颈二联是必须对仗的。，而首尾二联则不要求对仗。中间对仗可以够成精致典雅之工稳，形成文体的骨架，首尾不求对仗，则可体现虚实变化之灵动。这样的安排是为了避免文法过于单调而显得枯燥。这是近体诗一般的形式要求，但近体诗也不是刻板僵化的，也是允许有变通的。在对仗上，就可以有些变化。比如，仅颈联相对仗的，是“蜂腰格”，首联对仗而颔联不对仗的叫“偷春格”等等。而前三联皆对仗只是尾联不对的，也是时有所见的，下面要赏析的这篇律，就是这样在对仗上变体的近体诗。

 

城中未省春光好，槛外无将秀色分。

 

观看本律的起联，是采用了对仗的方式而写作的。我认为，形式是为主题服务的，采取什么样的表现方式，要根据主题以及所构思的特点而决定的。对仗，则表现出工稳的特点。起联便对仗，对于理趣诗、豪放诗以及庄谨一些主题格调的写作比较适合。但对于写情描景之作，尤其写《春》这样题材的作品，对仗的工稳性会对诗意的灵动性有所制约。观看本联，其实就感觉到了这点。这里注意到二个关联词“未省”和“无将”。“未省”是没有领略到的意思，“省”在这里只是感觉的意思。“无将”本是一个成词（谋逆之义），但作者在这里其实是没用这个成词的含义，而是引申了一下。个人感觉，这两个关联词在诗句中的作用，只是体现了文典之表现，其实完全没必要这么写，有为了对仗或者为了表现“典藏性”而强凑的嫌疑。结合全篇，揣测起联本意是应该----城里品味不到什么春光，还是到野外去寻觅一下春色吧。但从写作表现上看，有些生涩。上下句字义显得雷同了。下句“槛外”本义只是门外的意思，引申到“野外”（俺给引申的，否则隔的太狠了）这个意思上，有点远了。依转折词的关联性质，有此“未省”的意思，下面就须要承接，上联有否定，下联要承接。而不应该写成并列关系。这样用词，就是不作对仗句，也要有流水意。“未省”和“无将”形不成这种流水的关系。

 

本联铺陈，形成分叙，有欠流畅。七律的起联，还是自然平稳点为好。建议起联采用流水对比较合适，并注意对仗的工整。

觅径拾阶钟鼓近，鸣禽甫动渺然闻。

 

起联求对，而颔联未对。可以看出这是作者有意采用的对仗形式——偷春格。是想在格式上也暗合题意吧，呵，可谓用心。对于这一联，描写上有些不够简练，炼字显得不足。“觅径”“拾阶”二个意象取其一便可，诗语上不需要如此细致的“重复”刻画。“鸣”“甫动”的搭配也嫌赘笔了。关于炼字的问题，我在前几天赏析作品时说过一个个人观点：一句之中不要使用三个（包括三个）以上的动词（动作），动多必乱，这样的语病谓之“多动症”。本联上下句的衔接不够自然，意上有些隔了。“渺然闻”这样的写法也很不妥，这里用不上“渺然”来形容的，此情此景，其实就是若有若无的“隐然”的意思。“甫动”在这里尤其别扭。还有个问题，就是关于“钟鼓”的。呼应下句的“闻”字，这里的“钟鼓近”应该是指钟鼓之声了吧？结合下面“山僧”的意象，这里应该是接近寺院了吧？那到底是钟声还是鼓声呢？人常说的是“晨钟暮鼓”，指的是早晨撞钟，暮时击鼓，而不会每天钟鼓齐鸣的。此词可酌。

 

遥观铁耒仍耕绿，暗嗅山僧应煮芹。

 

诗写到这里，就有点强行凑景了。说作者这里是在“凑景”，因为这样描写的可疑之处很多。前面有“钟鼓”的意象描写，就是说明了时辰，那么此时是耕作的时候吗？既然是“遥观”你分辨得出耕作者使用的是“耒”还是其他工具吗？前面又写了“觅径拾阶”“鸣禽……渺然闻”，本联还有“山僧”，结合起来看，想象得出是山中、野径、林密的景象，那你身在其中能“遥观”多远啊？不过，看这句“暗嗅山僧应煮芹”写的却是很有趣的，呵呵。

 

莫问余心牵念否，撷桃花润染诗文。

 

前面三联实际上是描述了一个出来踏青的过程，城里嫌闷，踏青野玩，描绘景致。描述的有点凌乱，但毕竟是理出了一条线索。无所谓起承转合，只是将过程一路写到了第三联。到这里应该是结最后一联了，作者在此忽生感叹句“莫问余心牵念否”---不要问我是否在挂念着。这句好象来的有点突兀了。“牵念”什么呢？为什么“牵念”呢？前面游玩的正开心呢，还在暗嗅煮芹的味道呢，此时此刻，有何牵念可言？嗅到煮菜的味道，饿了？最后一句属于凑字了，接引无由。

综合全篇，立意上比较贴题，扣合春的景象，描写城外踏青之旅。有游记的影子。对仗采用偷春格，暗合春之主题，选材用心。诗之结构不稳，结的突兀，影响全篇构架。遣词造句方面，有堆砌的痕迹，失之流畅。造境略有失之和谐，炼字尚嫌草率。

56啸天

东风无信误飞燕，二月江南断锦文。昨夜霏林折几处，今晨霜草倒千军。
儿童难目纸鸢影，老叟还皮棉袄纹。连夜雨疏添乱絮，何时入梦枕横汾。

 

东风无信误飞燕，二月江南断锦文。

 

没有东风吹来的讯息，春未到，燕未归，一个“误”字，代表了对春的期盼。这样起的构思比较独特，还不错。下句的“锦文”，可能是指“锦书”而言（为凑韵而为文），意取易安的“云中谁寄锦书来。雁字回时，月满西楼”之句。但这里有个小失误。注意一下，可以捎信的是大雁的“雁”而不是燕子的“燕”。按近体诗的章法来说，从题意的反面来引出主题，这样的开篇起句，属于“反起法”。作业题目是春，本律起联开篇如是写，可以视为反起。萧瑟悲凉，悲凉中含着祈盼。

 

昨夜霏林折几处，今晨霜草倒千军

 

承联还是这个背景气氛，但却加重了笔调。今晨起来看到“霜草”倒了一片，可想而知，昨夜肯定大风吹过，而且是寒风。“霏林”的意象有些不明，“霜草”其词是指衰草而言的。这样描写，把这个景象描写的很生猛，但夸张的稍嫌过了些，也有些直白，呵呵。

 

儿童难目纸鸢影，老叟还皮棉袄纹。

 

这一联还是在描写春未到时冬天的景观。孩子们想去玩风筝也玩不成，老人为了抵御风寒，还穿着大皮袄呢。“纸鸢影”是春天的游玩景观，作者在这里用的还是一种对比，以孩子的角度来衬托出对春的愿景。

 

从起联到三联，皆是描写“北风卷地百草折”的景象，描写时借用一些象征春天的“意象”，来暗喻一种内在的希望，是对春天到来的强烈的希望。不同的角度，不同的背景，从景物到人物，没有感言，没有直接写题目，却用这种强烈的反差来表现希望中的春的意象，构思很有新意，呵呵，赏。不足之处有几点，1，遣词造句不够精练，用语比较直白，造境略嫌生硬。2，对背景气氛的描写，最好在情调上能协调起来，起联是“思念”之意，次联是写“冷酷”的强度，三联是老幼猫冬。显得零散了些，最好能协调起来。3，造句上，句式很别扭，容易形成歧义，“老叟还皮棉袄纹”怎么断句都难受，是吧？

 

连夜雨疏添乱絮，何时入梦枕横汾。

 

看到尾联，令我颇感意外的是，上面描写的背景氛围一点都不改变，作者是决定将阴寒意象进行到底了。其实，前面几联的描写，在构思上，我都觉得可以。但是这一联，还是能够提升一下为好。哪怕在最后一句，引入一个春的意象进来，哪怕让它在梦里实现，都可以变成一个点睛之笔。“何时入梦枕横汾”写的太朦胧了，是让什么入梦啊？希望不要做猜谜式的含蓄表述，而是该亮的时候就要亮起来，该亮的地方就要亮起来。赏读时，可以把大部分的背景描写看做是着意的设计，但是不能都是背景，不能都做衬托，要有点睛。个人看来，有些可惜了。因为这一点的差别，判定为脱题。

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