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本期参与：
占森，毒一无二，羽衣甘蓝，郭大将军，黄药师，忆留空间，娄文明
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《我们》
文/占森
1
我觉得我们是雕塑，是巨大的思索的脸，是从未获得过答案、但仍在进取的水流。
我觉得我们是山峦，走的路从不曾直过，但允许背上有少许的载重，允许有几匹马，在不适宜的场合偶尔搅乱一下心智。
我们的力量是一致的，看到的远和光，总不在这个时空里…
2.
我们不再轻易提起内心的蝴蝶，就让它安静地守于沉默者的面前。我们也没有提起流星，那是怕自己比它略为微渺、略易失去。
我们本身就是一场雨啊，滑过石头的时候，就总想剥落些什么下来，或总想停在凹凸的缝隙间，寻找标记和咒语。
我们在等，哪怕只是——为等而等。
3
没人能代替或阻止我们。我们是永安街上手拿火把的人。拿着木锁，但没丢弃药引和地图。
总有人会认识我们，如同熟识渔夫、铁匠和医生。
前面的队伍看着稀少，但却刚刚好，撞破那堵墙本无需多大力道。
我们要对峙的东西太多，你看见了吗？——那样多的狼烟滚滚。
4
我们有时拖着船，水和岸边的林子都是黑的。这让我们想起无数的病痛者，想起他们经历过的无奈与绝望。
我们不忍心，也不敢去惊动夜晚窗前的沉思者。那是一棵棵正成长的树。
总有一些声音让人急躁、让人把身子相互挤了又挤。
比如钟声，比如那火: 刚开始烧完前面草芥的时候。
5
我们会在不同的地方看到戏子。不坚实的舞台，多年荒废的技艺，他们的旗帜也很残缺。但有一些真实的喊，藏在台下。
我们不再信任大刀阔斧和畏首畏尾者，他们一定也曾扮演过对方，也憎恨彼此。
我们，越来越倾赖于一张白纸。
它才是那些笔、墨迹、折叠和邮递之前的——真相。
6
我觉得我们更应该是平静的。经历了那么多事件，往后出人意料的或许很少了…只是纠结于去做撑开来的路灯，还是沉默之铁？做雏鸟还是火车？
很多的事物总试图向我们展示它的另一面、更多面，而我们已疲倦。
喔，那个挥刀斩马之后，伏趴在琴架上的，也是我们的人。
可过了今晚，怕很难记得他的相貌…
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《树》
文/毒一无二
1
都是往土里生长的，要习惯被烤打过的身体，一下雨就分离成三片叶子（柔软，坚硬，苦笑）。
都是被人间豢养的奸细，不及洗白，只来得及收拾残局。
2
瓶颈之曲，却剽窃青花瓷之背。它们撑住了天空，往另一个世界散步时，急躁、恐惧，也安稳。
3
是一个句号。斧头无法对一棵树解释:山坡已迷路。
风吹过的时候，草都低着头不敢出声。
“城市也许知道答案”——每一次，人们都这么想。
4
雨寒，葡萄架下掉樱桃的时候，树也沉默。
，与沙哑碰头？
看着屋顶不亮的灯，你拧开新的日子换了上去。像紧握着一株嫩芽。
5
听到的歌声，是宿醉的鸟在树上，清理自己的肺。
听到的马蹄，是要赶回前世，不和木桥下
任何一条河有纠葛。
树和月光如此倾斜，依在客栈门口。
6
一把折扇绕着发梢，林里的鸽子也在交换体温。
不常看到的，羽毛漱漱的落。
人们端出体内的雨滴和眼泪时，风吹枝叶，才有了刀声。
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《症候群》
文/羽衣甘蓝
“做不到以伤害回应伤害，以虚伪周旋虚伪，我至少可以关起门，不让它们再靠近。”
1、较劲
未及天黑，她逃回房间的姿势像逃回果核，逃回小时候妈妈的怀里，甚至子宫。
夜是巨大的腹壁，潮水涌动。只属于她的地方，蜷缩也是一种舒展。
但，她疲累至极却不愿睡去，一些喧嚣潜下，另一些浮动，似乎在想很多，又什么也想不起。
她在房间踱步，找零食，找烟，找酒，找影片或书，找所有提神的法子，迎合夜，却抗拒睡眠。
欲逃离的，是不能把控的梦境，还是无梦的假死？
“哦，不！”她的声音又从夜的深处传了过来，“我的未来并不迷茫，也没有你想象的大不幸或大欢乐，我只是，日复一日，不要命地要揪住这夜的衣角……”
“或者我拉长了今天，同时拉长了更多的无意义，明天也还会继续。但一定有个出处，或一副解药，在某处等我。”
2、深锁的重门
它试图隔绝。人声依旧从缝隙钻入:“哦，我们担心她，天天这么关着……”
阳光打在灰色的轴上仿佛嘲弄，它像遮蔽了宿醉的盖子，静止在满街的喧嚣中。
哦，城市失血的脸，如同一个补丁。在路口，它有过的曾经是一面旗，有过比阳光明亮的欢声笑语----“市场经济下越趋完美的和谐，越体现当时相互作用下的价值。”
现在，它像倒空了的罐子的嘴，幽闭一堆梦的陷阱；如同背后的她也是自身的陷阱，最终只被她自己收留。
门的重量又落了回来。落下来的，还有它掩起的人，和故事。
----她和它们，如片片燃尽的烟花碎，已不复当初。
3、灯下，第一万个念头
她仿佛一面暗色的镜子，夹在一只高脚杯，和几本失却名字的书当中，成为室内的静物。
她呆呆久久地盯着从门缝挤进来的几缕光束，那里飞着的，是尘埃还是无数小生物？
“但跟这灯光究是不同。”她这么想着，“我该放些阳光进来……可我无力阻止人们前来，他们无节制的唠嗑、以及孩子们的叫喊声令我不适。”
她坐着，按住心里一万个同样的念头: “我不能开门！不会有人同情我用尽力气之后的虚脱，和背过身去的呕吐。”
“----这屋子于我的确太大了些。闭上眼，能看见各种幻影（那个朝我奔来的小男孩，他还穿着白跑鞋。）睁开，只有这受够了的白炽灯……”
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《一切结束之前》
文/忆留空间
1.
在什么结束之前，你会找来一件衣服做庇护？或是带着半信半疑，自信着。
你的质疑有时也接近于水性。看那顺水的鱼群里，你也时常在其中、时常又想摆脱出来。
你所坚持的秉性又好似一把镰刀，准备凌乱身体里的每一种速度。当那张脸孔要从自己的褶皱中沉湎下去，你期待隐形在一块石头里。
终将要从记事簿中看出些蛛丝马迹吧——人们所珍爱的一切，都无一特例。
2.
你所预备好的苦痛，婉如那只不分昼夜的陀螺。
旋转出来的旋涡，溜走的是一条鞭子的渴求、一个少女的初吻，或那些无所不在的变样了的陌生人。（这种寂寞正向你无声的地靠近）
有人在对岸摆弄着一些灯笼，在青石桥上留下刻痕。
并试图与这较量的风，保持随性、自然。尽管有些虚言，还挡在前方你必经的路口。
3.
某处，总是你造梦的地方，又是你击碎那面镜子的地方。
就算你不说，一些碎屑早晚也要遗露出来。
那个把烛台攥在左手的人，掩藏的是忧伤，两难的局面。
那个不断被盛宴款待的身体，从一段旧事中收回果实并剥开内核。
哦，好多未知的耳朵，正在窃听一群婴孩与夜莺交织的叫声。
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《我的前半生：爱能承受的真实》
文/郭大将军
1.
像从坟墓走向另一座坟墓，没有搞明白背后的暗影。自以为爱情的本质，是迷茫，也是碰撞…
我不敢确定自己，是否挣扎在边缘。内心的念头仿佛是难言的遮羞布。
难以抉择的路口、幸福的标记难道都是那累累的伤口吗？
2.
一把伞撑不起两个人的爱情，潮湿的面孔不一定是弱者的真实。每天面对的日子像戏剧，你我只是配角，一次次将自己逼到墙角。
无法呈现的火光，沉于内心深处。期待的春天被淹没在花瓶中，无奈的洒落一声叹息。
一条路，不长也不短，没有哪一个风景会成为你的留恋。路过的屋檐，是不是我最后的归宿？短暂的安宁脆弱的不堪一击，就像夜幕下两条铁轨，延伸在未知的黑。
3.
在一面镜子前，静静的想起曾经的感动。你可以轻视镜子的渺小。——而它像一把利刃，毫不留情面的揭露婚姻中的血腥。你可以表现的，比一只苍蝇更盲动，但无法填补镜子中的那道裂缝。
是否清晰的看到与你有关的虚无？很多次，那个走进心内的影子，在路口熄灭，遥不可及的等待。
4
你的沉默传递着一种力量。像修行者的无声火焰，而你唯一能证实的，是你对谎言之间，是否可以读懂存在的意义？
生活像风筝，一心的投入蓝天的美好，可未思考如何挣脱现实的绳索。现在，连记忆都粗糙起来，走近又走远了的假象。
我只能学会接受: 抓不住的春天，像一个沉睡的种子，被雨水一次次抛弃…
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《路途》
文/黄药师
1
在衡阳东高铁站门口等我的，是一大群人，他们笑容可掬，像久别的人。
而我们会真正离别，也可能会把那种离别提前到任何一次。就像九寨沟离去的人，终会归结为命。
人生是一个洼地，感情的水注多了，就没了波澜。
2
手上拿着的是一张到大浦镇的公交车票，我不知道车上有多少人也是不归人。
你一直追求的，或许就是别人要逃离的。尽管这只是一个单程，尽管我知道返程也是一个新的征途。
3
窗外是大片大片的农田。我羡慕这很快成熟的庄稼，每一棵种子总能找到去处。我羡慕它们不知喜悦过后漫长的寂寥和空茫…
一个小孩牵着一头老牛，站在路旁。我有过那么一刻的恍惚。因为在路的一头，我的母亲还在殷切等我。
4
最后一趟公交车在十八点，等我赶到时，车站空荡。车窗打开，任由晚风穿来穿去。
晚风比人简单，空着心肠，总是避开奔忙和躁动。就像你看见我，会带着失望之后的淡然。
有些事似已注定，但你永远不知道意外和惊喜哪个会率先到来。
“每一颗星星，都是一个希望啊”。我看见夜色落下来时，星星就升了上去，像我们迫不及待的眼。
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《时间启示录》
文/娄文明
1
她是快绝望的女人，有强烈的个性，心碎了就不会回头。
她的美丽只存于一瞬，从她身上流走了的，只能等下一季轮回。
，都被阻拦，都败下阵来。
2
她主持了一场较量，富有的人和贫穷的人都一样。
她用中立的心态区别着勤劳、懒惰，绝望与卑贱。
快与慢，在悄悄竞标成功或失败的发言权。而她的愤怒源于向不该聆听的人宣读意义——“天平一端的优势，永远不属于徘徊不前。”
现在，任何让人犹豫的废话，她都没兴趣听。
3
他们总是自以为是，设法阻止时间流逝，来换回生活的苟延残喘。
他们在河里修了堤坝，想把什么围起来。
她只是保持一个受伤女人的一意孤行，她总是以各种方式: 甩掉对手的追逐，甩掉莫名的纠缠。
太阳升起又落下，落下又升起，默默刷新它自认不变的轨迹。
4
而她在往昔的重复中找到了方向，她很担心再失去。只是仿佛没人在乎她的喜怒哀乐，生死那是自己的事，是关于远方的事。
“时光，都消耗在无限的虚度长河里。”她说这些大道理时，他们还会摇头。
在她眼里，认命者虽是一个弃婴，但从来都不会显得卑微。
她在你的身边，是你苦苦寻找的那个人，是爱人、也是导师。
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占森.散文诗群
“以纯诗诗性为基，以深入内核为石
以细节现场为蔓，以思辨探索为光
——生命、存在、万物、本质、内核、干预、事件、现实、现场、落实、细节、提炼、关联、立体、矛盾、深刻、隐喻、客观、思辨、探索、宽泛、合理、暗示、引导、多角度…”
简谈 “占森.散文诗群” 的特点
文/占森
我们其实并未有意去区别短诗与散文诗的形式。因为从诗性诗意、诸思想观点呈现上来说，它们都只是其中一个载体。但我们做的: 是在用诗的长短句来诠释和消解每一个主题，继而使它耐品、得到无限拉伸与多重意义的放大。
我们的成员，基本都是从短诗步步深熏与历练过来的，且短诗写作质量与成绩也是不差的。因为篇幅更短，所以对文字文本结构和技术的运用更为复杂。我们知道，诗歌写作中只有平衡和圆融多项写作注意事项，才可能出来一首佳作。
而必须说明的是———“我们远离那些空大缥缈的句子，我们远离可有可无的废话平铺，我们远离没有精密锻打的表达，我们远离生涩私我的小把玩，我们远离杂乱无序的意像堆积，我们远离粗糙滥制的比喻象征，我们远离肤浅众知的表层认识，我们远离被用滥用烂的旧格调………等等，我们要远离该远离的一切东西。这，才是我们所要把持操守的。
细化来说，我们的写作有我们主打的那近30个注意要素。这显然不是摆出来给大家看的、不是顾弄玄奥的，我们经过长期的实践实战，已经下意识地、自然习惯地将它们作佐证与基点了。这一点，相信大家从我们每期的作品中都可以发现的。
诗歌有诗歌独特的语言，散文诗的独特也建议不要去拿散文来说话。它独特的长短句也只是随着具体意象的跳跃和转承而进行恰好的、有节制的处理的，只取散文之形。而无论何种文体，好作品的力度向度肯定都是能透过文字之本身的，是无所障碍的。——“好的诗，不在于它已说出，而在于它背后、侧面隐约折射（没有说出的部分），那部分才是诗的东西，要给你的东西，是让你自然再次创造或发现的东西。”我们谓之: 诗性。而诗性存在于万事物中，它们可呈现或可类似的现象经过大家的思考推敲，都是可以相互关系和接连作用的。虽然，我们仍可以多样化的用各种表达方法去揭露或警示，但始终不离这些内核。
我们经常提及———“现场、细节、客观、矛盾…”等等这类词汇，正是因为它们在诗歌写作中起到“骨力支撑”的作用，一首诗，我们刚读到开头就生厌，或者根本无法去亲切走进它，很大的原因就是这些因素处理得并不好。
如果没有恰好的意境象征、具体落实和事物的在场感，没有实处的切入，那么这样的文字就肯定会走虚，飘来飘去看似华丽时空，实则无关痛痒，进不到读者的内心体验，骗一骗初学者是可以的，但谈不上引起大幅通感、共鸣。而“现场”是来自作者的个人经历的感受重现和对事物现象的情景再创造。在写作时，我们应该从现场到句子、再到词的内义推敲，这样的顺序。而不是停留在一味地把玩词句，而乱了核心道理。
“细节”主要是表达作者对事物和人物、多重状态和内在关联的细致刻画。但它不是陈述，不是照搬和拿来主义，也不是一味地过度铺述。短诗和散文诗的诗性细节，是具有以点触面、暗示引导的特点的。哪怕只是一个微妙的动作和心理呈现，因为它知道如何暗示和引导读者，因此你就觉得它就在说你，在说你的过往故事、你的弱点、你的痛处，它能紧紧地抓住你。“因此这是一件很奇妙的事。”
“客观” 是指在语言和感情上，尽量要有意去摆脱私人化。因为一旦你把文字加入过多的个人经验的判断，而自己却随着情绪的波动任意铺呈，那文字效果将会是生硬的、让人反感的。你的私人主观化，都是在把玩自己小世界、小观点，是在捆绑文字，捆绑读者，读者很难从你文字中得到更宽泛和客观的东西。因为你把握不住情感，同时也不能把握事物的多重表象关联和冷静探取。
然后诗歌应是对事物矛盾、反思的深刻集中体现。没有起伏、没有对立面的句子文字是平淡无奇的一杯白水。我们生活生命里处处都有矛盾、好坏对错，或无关好坏的那一种彷徨和迷惑，它们皆具有一定的思辨性、启发性和探讨性。好的作品，它们说的“促思”，即是深刻的矛盾现象的处理、表达和折衷探讨。很能让人加深对该作品的印象。而无论，这样的矛盾是已发生的，还是尚未发生的，或可能发生的。
具体落实在文体中，还要看是否是合理贴切的用词，词的最佳魅力是：用好了它，就相当于捏着“箭、密、石子，它们精准地、无可再被替代地放置在了那个位置”。它也正是你迫切要看到的位置，如果“佳句”是枝蔓，那“准词”必是坠着的果。用不好，就会大大地降低整体质量、意图指向的准确性。
我们认为，当下散文诗的作品良莠不齐，好多人的创作认识和理念也存在误区，甚至写诗多年却不知道自己常犯下的致命缺点和谬误，一辈子或许都在“外围写作”。给其指出，他们可能并不愿接受或相信这个事实。我们认为的好的诗歌或散文诗———它一定是能深入和揭露事物内核的；它一定是试图并且已经做到让读者深刻参与和介入的；它的句词一定是立体而多角度意义呈现的；它一定是在那个既没有把话说尽、也没有只“隔靴搔痒”的: 最佳位置。
在“占森.散文诗群” 推出的每期成员作品中，大家的写法特点也不是固定模式化，我们要求成员写作的多变性、摄入的广阔性，我们从万物、生活、现实现场事件中不断的思考、锤炼和融汇。并且，我们甚至已经从意识象征渡向到了: 用人物对白、现场剧情重现的意义新发现，作为架筑诗歌的结构与方法。而我们仍在互否和坚定着，这并不矛盾，因为这才是所有流派不断前行的动力与空间。我们下一步将仍会以作品说话，会持续献给大家——“不太一样的散文诗。”
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